寫作革命：散文、小說、文案、社群貼文輕鬆進階的40道練習題

凡感力：不需要神靈感，只需要勤記平凡感

曾經有個大作家，每早天剛亮就趕著出門，四處遊歷，一路上他會仔細觀察景物，一邊思考可以怎樣創作。一旦有點感覺，他就會立刻拿筆記下來，丟進隨身的袋子裡，就這樣寫著記著，一直到晚上才回家。接著，他會把白天所記拿出來整理，用今天記下的素材來寫作，直到夜深，這是他日復一日的苦工。

其實，他的身子一直體弱多病，他媽媽看他每天這樣早出晚歸，回家又把自己關在門內寫作，非常捨不得，於是忍不住偷看他那個記靈感的隨身袋子，結果發現裡面寫的詩句多到嚇人，媽媽忍不住心疼地責怪他：「你啊，是想把心嘔出來才肯罷休啊！」

故事說到這，你可能已經知道他是誰了。

他就是與李白、李商隱齊名，並稱「詩中三李」的「詩鬼」李賀。

他的故事，也是〈寫作力〉首篇要跟大家分享的重要寫作觀—「勤」。

請勤勞地記下你的感想，勤勞地寫下你的初稿。

好靈感是從平凡點子堆積而來

先不用在意自己有沒有天分，記下的靈感夠不夠絕妙。

很多人都會羨慕別人的好點子，覺得自己是因為缺乏好靈感，才會寫不出好作品，所以一直在等待上天如同打雷一樣，把靈感灌給你的瞬間。

但你知道嗎？好靈感其實是勤記出來的，你必須先擁有海量的平凡點子，才能從中萃取出好點子。

我從當兵時就養成了每天記「三個」點子的習慣，對我來說，不會每天的三個點子都很棒，但是每天三個，一週就二十個，只要二十個中有一兩個覺得還不錯，這個星期就算值得了。

當你越習慣去捕捉細微的感受，你抓到好靈感的機會也會越來越高。所以，當你開始打開眼睛、啟動大腦、狂記平凡的小點子，你其實已經離神靈感越來越近了。

靈感需要練習，更需要毅力

記靈感本身也需要練習的，你必須先訓練自己觀察，看到萬事萬物還要問問自己，感受到了什麼？聯想到了什麼？

這樣的觀察思考一開始還沒有養成習慣，你必須刻意執行，逼著自己去看去想。你會發現，你慢慢能看出更多細膩、想到更多連結，這表示你的觀察感受能力正在進步，也會漸漸內化成為你的思考反射，你的大腦會一天比一天更容易迸出新的點子。

勤記靈感，無關天賦，只問你願不願意落實在生活中的每一刻。

不要相信記憶，請相信紙筆。剛起床時、快睡著前、洗澡時，在許多你懶得記、不方便記的時候，你能不能「逼自己」立刻用紙筆或手機記下，這就決定了你是不是能比別人有更多的寫作籌碼。

有天賦，更需要靠勤寫打磨發光

這時你可能會想，這方法好累好遜喔，我腦中常常就有一堆酷點子，我從來不缺靈感，不用這樣記我也可以寫作啦！

也許你也是隨時可以擠出靈感的人，但是，真的是聰明、腦筋轉得快的人就可以不用勤記嗎？剛剛我們提到的點子記錄狂「詩鬼」李賀，難道他是一個才能平庸的創作者，所以他才這麼刻苦記錄嗎？

事實恰恰相反，李賀是出了名的神童，七歲就以寫文出名，當時韓愈還特別拜訪，想考考他是不是有真材實料，結果李賀當場寫了一篇《高軒過》，文采流暢、氣勢浩蕩，讓韓愈又驚又喜，七歲就名動京華。

想一想，連李賀這種超級天才都這麼勤記苦寫了，我們是不是更該努力呢？

換個角度來思考，究竟李賀真的是人人稱羨的天才詩人，又或者，其實是因為他下過這些苦功，打下深厚的基礎，才讓他奪得了天才之名呢？

無論怎麼說，李賀就算是天才，也絕對是一個比誰都刻苦的勤勞天才，他的苦記事蹟千古傳頌，成了「嘔心瀝血」這句成語，讓人人都記住了他的努力。

寫作是可以透過練習進步的，第一步就從練習記靈感開始，後續我們再慢慢來談如何運用靈感。

萬一真的記累了，就想想李賀的勤勞，即便他因體弱多病而英年早逝，但在他短短二十七歲的人生，就留下了超過二百三十篇作品，一千兩百年後的今天，我們依然記得他的大名。而他的名句：「天若有情天亦老。」也在浩瀚詩篇中，被我們永恆記憶。

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轉場力：只要創造相似，就能穿梭時空

有在玩影片剪接的朋友一定都很熟悉「轉場」這個功能，它能「過渡」兩個畫面，可能是很誇張的特效，也可能是利用影片內容中的「相似」，讓兩個畫面接合得天衣無縫。

二○一七年臺北世大運的官方宣傳影片〈臺北我的主場 世界歡迎光臨〉，短短一分四十五秒中，場景就在「做家事的一家人」與「各類運動項目」之間，兩邊大量切換。

當我們要連結兩個不同的場景或時空，同樣可以用上轉場這個技巧，本篇就讓我們來練習一下。

A到B的轉場

自然流暢的轉場的核心技巧，就是找出兩個時空的「相似」之處。如果沒有，也可以自己創造一個：

雷恩跟隨小隊往戰場深處前進，誰也不知道能不能活過下一個鐘頭，他背上厚重的通訊設備，讓他想起童年的厚書包，同樣那麼沉重，那麼不愉快，課本上的字句都是黑色的鎖鏈，讓他⋯⋯（下略）

利用揹起某個沉重物體的相似，連結了「戰場上的雷恩」與「童年的雷恩」，書包就是我們為「目的地」找出相似物。

善用「創造相似」就能自由切換在過去、未來、異地。

除了「相似事物」外，利用「相似五感」也可以讓轉場更自然，例如：

•「觸覺」轉「未來」

用餐時，她不小心把一滴湯水濺到了雷恩手上，溫溫熱熱又有一點黏稠。等到那滴湯水乾成肌膚上的一層薄膜時，雷恩正與她在床上耳鬢廝磨、火熱交纏。

•「嗅覺」轉「過去」

打開鍋蓋，滷豬腳的香味就從鍋子裡蔓延出來，與十年前一模一樣的味道，在這廚房裡不曾散去，從媽媽第一次滷豬腳時就對我說，人生跟滷菜一樣，要燜要熬，才會發香。媽媽總是⋯⋯（下略）

•「聽覺」轉「異地」

小關就在小劉面前倒下，這次，是真的救不活了。小劉抱著解小關的屍體，漸漸冰冷，天上的烏雲也越來越密，整個天都黑了，雨就快要降下，沉悶的雷聲自遠而近襲來。

「轟隆」的一聲巨響，大雨傾瀉而下，小張在趕來的路上被淋得濕透，他心中依稀知道，自己遲了⋯⋯

五感會直接勾起人過去的記憶、感受。藉由五感勾起的情境，能使轉場更流暢自然。

A到一二三的放射轉場

敘事轉場可以由A到B，由B到C，一路直線行進下去；也可以由「A」當中心點，放射狀連結「時空一、時空二、時空三⋯⋯」。

雖然時空眾多，但每次都會回到「A」時空，它就是基點，這樣可避免短時間內跳躍太多時空，造成讀者混亂。

開頭說的世大運影片就是最好的範例，建議你請先看完影片再往下閱讀。

「家」這個時空就是「基點A」，由家中的「相似」去連結六項運動：

一、奶奶掃地，動作與高爾夫揮桿相似。

二、媽媽抬桌子，動作與舉重相似。舉重選手拍手的粉塵，畫面與水霧相似，回到家中擦窗。

三、年輕男女兩人面對面擦窗追逐，動作與柔道搏鬥相似。

四、爺爺拉開皮尺，動作相似射箭拉弓相似。命中圓形的靶心，形狀與炒鍋相似，畫面回到家中媽媽炒菜。

五、媽媽眼睛盯著翻炒的蔬菜，動作與乒乓發球時相似。乒乓球觸網，動作與打蛋相似，回到家中媽媽煎蛋。

六、男子跑去買蛋時跳躍，動作與跨欄相似。跨欄選手越過跨欄架相似，畫面與桌布蓋過桌子，回到家中餐桌上菜。

影片中從「家」這個基點放射連結了「高爾夫、舉重、柔道、射箭、乒乓、跨欄」六種運動的場景，但每次都會先回到家中再轉出去，有時還會找「相似」轉回家中，讓整體有一致性，不會覺得過度跳躍而混亂，這就是使用基點放射轉場的好處。

〈轉場力〉是一個寫作者自由穿越時空，卻能不被卡住的超能力。想要像時光機一樣自由來去各個時空，那就練習找出兩個場景的「相似」吧！

話說回來，不用這些相似轉場會怎麼樣嗎？

有許多小說要轉場就直接寫「後來、於是、隔天」等等就換時空了，或者更懶的會直接做像下一行的分隔線，一樣可以達成任務。

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所以構思相似轉場，難道只是為了美感與技巧嗎？不做也不會怎麼樣？

我會這樣想，轉場是作家的自我挑戰，你可以費神構思，也可以直接打三個＊，雖然結果大致相同，但過程趣味卻大有不同。

有句廣告台詞說：「不做不會怎樣，做了很不一樣。」寫作便是如此，那個小小的「不一樣」，就是身為寫作者的最大樂趣。

生活也是如此，我們熱中興趣、追求夢想，也是為了讓我們枯燥的人生可以很不一樣。

現在，到你了。

在「不會怎樣」與「很不一樣」面前，你會怎麼選呢？